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中国绘画的写意性

发布日期:2019-09-04 20:14   来源:未知   阅读:

  东坡有“酒意”、“诗意”,且“诗酒趁年华”,超然物外,忘却凡尘俗世,诗酒寄意、意气风发,之余,操笔洒墨,写意舒怀。

  古代文人将意念、意味、意义、意思、意志等一股脑子的心理状态统统装进琴棋书画诗酒茶之中。凭诗画酒茶悟言于江川山水之间、放浪于天地湖海之外。

  中国绘画 的“写意”是一种“纵情、旷达、书写”的状态。是激情荡胸,渲情泄意之举。 是将心愿、意愿、意向、意图、意旨、意趣用书写之手段泼墨留迹,写意画我!

  罗隐的诗是人之情态的流露。情意、得意、惬意,都在字里行间。罗隐作为诗人,只能以诗抒情,若是画家,定会以画写意。

  “写意”与“写真”、“工整”、“工细”、“工笔”、“写实”相对。对客观物象的外在逼真性加以提炼、概括,强调不求形同,强化内在的神似,即“似与不似”。

  写意性是中国画重要的审美取向,写意是中国画的重要技法手段,起于唐代而兴于宋,追求似与不似。“似与不似”的形,要蕴涵寄寓和诗思,意是通过书写性较强的“骨法”用笔去承载的,这种技法手段也是中国书画艺术审美的重心和重点。

  古人在披露心迹或抒怀展意时。 多以诗画形式去表达,诗不求工,画不求似。“忠可写意,信可远期。” 这里的“不求工”并不是无端的发挥,是有其严格的规定性的。“不工、不似”是指事物的外在、表面。内在的“本”通过“传神”、“写意”之法传递和呈现。

  作为画法,虽不求似,但“似与不似”之意象要以书法线条,铁画银钩,“如锥划沙”的放笔直取,舍末求本,直指道心,道心入书,以书入画,画写情状,状物达意,意表我心!

  中国画写意笔法求凝神、凝练。驰笔挥洒,笔走龙蛇,捕捉万象神韵,直接抒发艺术灵感和对生活、自然之感悟。

  写意的功夫是在长期的实践中逐步形成的。文人画的出现,对写意画起着强有力的助推作用。王维是诗、画双料专家,诗中有画,画中有诗。五代徐熙开创了“徐体”。宋代文同画竹,兴四君子画风,明代林良开“院体”派,经青藤、白杨,写意画进入全盛时期。清代八大、苦瓜和尚、扬州八怪都是写意画的杰出代表。作品都具极强的“写意性”。

  当下画坛的中国画空前繁荣,但写意性几近灭绝。大展、国展普遍以制作性“工笔”为主。各地“国展”培训班一年半载的大批入展、黑码论坛,获奖“实力派画家”出炉,根本不会画画的“国手”们再各自开班招生,画坛一片呜呼哀哉地“兴旺发达着”!白小姐透密,“昌盛着”!!

  这也说不准,中国画就这样发展下去了。这也很难说,中国画的“写意性”说不定从今以后也没那么重要了!

  ( 作者:张凡,江苏省宿迁市画院院长、专业画家;江苏省美术家协会理事、艺术委员会委员;中国琴学学会会员;江苏省中国画学会常务理事 )

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