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山水画写生方法

发布日期:2019-10-18 04:39   来源:未知   阅读:

  山水画写生方法_设计/艺术_人文社科_专业资料。山水画写生方法 说起写生,就令人想起那种支起画夹,对景描画,一坐半天一天的经历,这一般是西画的写生方法。 而在中国画, 所谓写生, 往往是皮袋中臵描笔在内, 或于好景处, 见树有怪异, 便摸

  山水画写生方法 说起写生,就令人想起那种支起画夹,对景描画,一坐半天一天的经历,这一般是西画的写生方法。 而在中国画, 所谓写生, 往往是皮袋中臵描笔在内, 或于好景处, 见树有怪异, 便摸写记之, …… (元〃 黄 公望《写山水诀》)。中国传统的山水画写生观中,实在是把对自然的深入观照和细微体悟放在首位,并 使自然山水与画家心灵互融神会,最终达到顾恺之所说的与山川神遇而迹化的目的。为达此目的,光是 模写是远远不够的。遍游名山大川,融汇于胸,然后发于毫端,而至传神。观照与体悟的功夫是必须到家 的,只有这样,才有可能神遇而迹化。 中国古代山水画的写生观,其实是把人与自然山水融为一体,山水即我,我即山水,所以在 物我之 间了无阻碍,既然山水之神已达,必定形神俱足。这一点是目前现代意义的写生无法达到的。但其精神, 对现代山水画写生教学,也有其积极作用。 (一)现代山水画写生的作用 1.写生的桥梁作用 中国画的学习,一般均从临摹入手,并贯穿全过程。作为学习国画的一种重要手段,通过临摹,能在 短期内高效率地迅速了解国画的各种基本技法,从而达到事半功倍的效果。但由于国画技法,香港挂牌出码表!经过前人反 复锤炼,已成十分完善的程式,临摹一久,很易被其完善的程式所迷惑而不能自拔。而通过写生,就能使 学习者在传统技法下的程式化山水与真山实水之间架起沟通的桥梁。 2.写生的记录作用 作为游历山水时的感受的记忆手段,写生也有其重要作用。当面对真实山水时所得的感触,同时因地、 因气候变化的阴晴明晦、云蒸岚飞,都会有许多变化。六开彩11码中特,这些用写生记录,往往比较切合感觉,而一拍成照 片,往往反而因太真实而缺乏感人力量。 3.写生的体微作用 比较山水画的临摹与写生,临摹等于是在求教名师,只要精研细察,必能得莫大收益。但如不能把这 些临摹所得与自然真山水相比照,就不能有大收获。直接面对活生的自然山水,通过细致入微的观察,往 往会有自己的独特体会。这些独特体会经过多次强化,并反复去粗存精,就会成为个人绘画风格面貌确立 的起点。 2:山水写生应注意的地方 (1) 不要泥古不化。 过分强调临摹所得的山水画技法,特别是山石皴法等,结果是要么活山水被程式所囿写成死山水,要 么是思路被真山实水所束缚,而找不到表现的方法。 (2) 避免食洋不化。 是以西画速写的方法直接移植入国画山水写生中,把国画写生等同于硬笔明暗速写或线描速写。其直 接恶果是当速写得心应手之后,无论平时随手挥写,或严肃的创作,所画之作几乎全为一副 速写相。这 些画作,如果光从画面视觉效果看,可能也不错,但却不能称是中国山水画。开奖结果香港,因直露和肤浅,直接决定了 其品格的低下。 3:山水画写生法 下面谈谈山水画写生的几个步骤: (1) 、感悟自然。首先要培养自己的情感,用心去热爱自然,感受自然,把自己置身于自然,去感受 山川的空灵。古人云:“悟对通神”,想要准确的领悟山水画的绝妙境界,最重要的一点就是在创作的过 程中能够全身心地投入,用自己的真情实感去体会。让自己的心灵融入到纯美的大自然当中,真切地感悟 山水的灵魂。只有这样,才能使画者的心灵得到净化,进而使山水画的精神得以升华,做到“情境合一”。 (2) 、观察自然,认识春夏秋冬山色的特点。 在感受大自然的同时,还要注重培养自己的观察方法, 认识大自然的形态、特征和生长规律。春景则协和销烟笼,长烟引素,水如蓝染,山色渐青。夏景则古木 蔽天,绿水无波,穿云瀑布,近水幽亭。秋景则天如水色,簇簇幽林,雁鸿秋水,芦岛沙汀。冬景则借地 为雪,樵者负薪,渔舟倚岸,水浅沙平。凡画山水,须按四时。此为自然之理法。自然界物与物之间的关 系,山与山之间,山与水之间,山与树之间,树与树之间,水与水之间,人与山水树木之间等等,既要整 体,又要局部,整体去观察山的势,局部看精彩的部位,总之,摆在我们面前的自然界犹如一幅画。既有 山的开合,又有精彩的画眼和严谨的局部,而关键就在于你要如何去发掘它潜在的魅力。 (3) 、描绘自然 通过前一段的临摹以后基本有了一定的技法基础,根据我们对自然的观察和感受就 应该细心的描绘,在描绘自然的同时还应该注意以下几个方面: 构图 因为中国画与西洋画在构图上是有根本区别的,西洋画的构图属焦点透视。而中国画一般都是散 点透视,不受定点的约束,意在体现“望秋水,神飞扬:临春风,思浩荡”的感受。掌握基本的构图方法, 比如 S,Z 型等构图法 ,近坡中水远山的构图形式等 取景 可分全景和局部(小景),取全景时要体现主次关系,还要注意加减,山可以加可以减。也可以加 些生活素材,如房子、人物、树木、河流等用以点缀,也可取小景,比如山之一角。水之一涯,可构成一 幅小画面。 意境 在画的同时就是你创作的同时,你可以用心去感受,可以把春天画成夏天、秋天。还可以把冬天 画成秋天等,这样能产生新的感觉,同时在颜色上加一些变化,比如用赭石色渲染山顶和山坡可以营造深 秋的氛围等等,以此来调动画面的情调也不失为一种好方法。 总之,自然中的景物搬到画面上都需要笔者的组织、经营,画面的构图、面积、虚实的变化和黑白的 处理也都要经过深思熟虑、反复推敲。 写生作为中国山水画学习的一个重要环节,是我们这些研习山水画者的必经阶段。在大自然中采撷山川 万物的灵气和生机,在与大自然的接触交融过程中体味关于山川、河流、人生的一切感悟和启迪,拓展视野, 培养新的艺术感受力。在技法上,也是获得美好形象、意境、锤炼笔墨语言、探索艺术的必要训练 总结中国画的写生方法 (1) 局部模写法: 适合初学者, 临摹未到熟练程度,真山水写生又未多接触,须要两相对照,揣摹模写,此时切忌贪 大求全。 (2) 详记法: 较完整真实地记录画面,适合初步熟练的学者,此时即当强调感受之真实,而非物象表面之真实 。 (3) 记异法: 只对特别的事物加以记写,适合时间较少或有特别感受时用。 (4) 记意法(简记法) 只简单记录一个印象,不作详细刻画。 (5) 放: 选取一有感受的局部,放大并作较详尽表现,常可有意外收获。 (6) 映象法: 针对整体景物的感受,较简洁的画出大体印象,不求形似,但求达意。 (7) 映象重叠法: 不多作一山一水的速记,而注重整山整水甚至千山万水的叠加印象,此即所谓行万里路,读万卷 书,丘壑在胸,妙造自然。 (8) 重复体味法: 此法即留恋于此山此水间,留连忘返,反复观照体味,使山水形象完全烂熟于胸,以致行坐眠食 , 时刻不忘。石涛之钟情黄山,潘天寿先生之画雁荡,黄宾虹先生之爱观夜山,即得此法三昧。 4:总体的把握: (1)中国山水画是宏观的,要在宏观把握中去处理微观,注重整体大感受,防止受拘于一草一木。 (2)写生越熟练,越要减少直接对景描画,而多把身心投入观照,体悟造化的神妙,在这里观十分 重要,通过观和看,努力达到物我两忘之境。 (3)应特别注重特定条件下的自然山水对自己产生的强烈感触,因这类感触往往是你个人特有的体验, 努力强化这个体验并表现它,那就是你神遇而迹化的开端,也就是你的绘画风格确立的开端

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